海派书画与浦东书画家
［ 信息来源：史志办 ］
在上海美术史上影响最大的，要数盛于清末民初的上海画派，又称海派书画。
上海自元代至元二十九年（1292年）置县以后，逐渐形成东南沿海地区的经济中心。上海地区商贸云集，日益兴旺，成为我国经济和文化的重要城市。因为人文荟萃、文物殷盛，更吸引着各地的书画名家，挟艺来游，蔚为风尚。清代乾嘉年间，曾连任苏松太道的沧州人李廷敬（字味庄）在沪提倡风雅、延纳书画家于平远山房；道光年间的虞山人蒋宝龄（字子延、号霞竹）来上海，常邀集名流于小蓬莱作书画；咸丰元年至同治十三年的萍花书画会，由钱塘人吴宗麟（字桥孙、号冠云）主事，一时江浙名士雅集；光绪年间创立的海上题襟馆书画会，汪洵、吴昌硕、哈少甫、王一亭等先后任正副会长，会员有海上著名书画家七八十人之多。清末的宣统元年创设的豫园书画善会，成立时有会员两百余人，由出生于浦东高桥的钱慧安首任会长。此外，还有宛米山房书画会、上海书画研究会、青漪馆书画会、文明雅集等组织。由此可见当时书画风气之盛。
上海画派上承唐宋以来优良绘画传统，吸取明代徐渭、陈淳之长，更直接受到扬州八怪的影响，画风趋向于笔墨清新、浑厚豪放洒脱的气质。于是有人将上海画派称为海派。
在国难当头的年代，这块中西杂处、土洋并争的土地上，集聚于上海的书画家，仍不忘民族文化的发扬，他们师承传授、借鉴创新、相互切磋、交流影响、风格各异、艺才辈出、佳作纷呈，一时影响全国与各地画坛共相辉映，出现了中国绘画的复兴期，而海派书画在艺苑中博采众长，不泥古守旧，最后成为中国书画界的一大流派。
海派书画界汇庥了江浙沪书画名家，其中不泛有出生浦东的和与浦东有密切关系者：
沈树镛（1832～1873）字韵初，号郑斋，出生川沙的书画鉴赏家，其收藏极丰，有“富甲东南”之誉。其书法造诣非凡，熔学识与功力于一炉。沈氏《张桓候破张邰铭题字墨迹》纵横恣肆自如，配字巧拙相济、泽厚雍容、神完神足、意境幽逸、别具情趣。
钱慧安（1833～1911）名贵昌，字吉生，号清溪樵子、烂柯子、退一老人、双管楼主，出生江苏宝山（今浦东高桥镇）。擅长人物画，饮誉海上画坛，鼎盛之际受邀天津杨柳青年画创作，钱绘制百余佳作，成为深受北方广大劳动人民喜爱的海派画家。钱慧安心地仁厚，极孚众望，从其画者甚众，尤热心公益、关怀画界同人，倡导集会结社。钱乃海上画坛班头，驰名南北的平民大画家。他博采众长、自成一派，兼擅长人物仕女和山水花鸟，以雅洁素淡、清穆平和的人物而享誉画界。
王一亭（1867～1938）名震，号白龙山人，浙江吴兴人，生于浦东。早年拜海上著名画家徐小仑、任伯年为师。青年时结识吴昌硕，两人毗邻而居，王作花卉、飞禽一类作品，往往由吴题款。王一亭的人物画造诣可与吴昌硕媲美，所作佛像由各处寺院从林弟子迎去供奉，画名远播海内外，作品尤受日本人喜欢。王热衷于慈善事业，被誉为古道热肠的海上画师
黄炎培（1878～1965）字任之，别号抱一，川沙城厢镇人，清季举人，创新学、办职教。社会活动家、教育家，参与创建“民建”“民盟”，诗人、书法家。在其规劝下，姨表兄弟吴湖帆（吴大澄之孙）留在上海从事绘画，后成为沪上著名的书画大师，任上海中国画院院长。黄炎培自小在“内史第”沈宅，得到书法家沈树镛、吴大澄的指点，书法技艺迅速提高，逐渐自成一体，字体刚劲中带圆润，峻拔端凝，有风椿陈马之奔放，日驱精湛。其书艺见于楹联，条幅与诗词。黄任老有鬻字疗贫的故事传于乡间。
朱天梵（1883～1966）名光，别字汉才，三林镇人，早年东渡日本入弘文学院速成师范，与邹容、蒋方震等交游。着《最近支那革命运动》一书与自邹容的《革命军》相呼应，鼓吹民族革命。辛亥光复，出任华亭、九江等地方检察厅书记官、金山、松江县政府科长、秘书，后辞职返乡。1928年后专心从事教职，长期任教美专，张书祺、吴一峰、顾坤伯、黄羲、柳子谷等均出其门下。抗战胜利后，家居以书画自娱。画作颇自珍秘，然遇慈善捐献、抗战捐募、奉献甚多。
徐贤（1898～1977），原名静庵，字廉夫，号天赐，倚云楼主。川沙城厢镇人，能诗工书善画，20年代入上海东南书画社，与邓散木、马公愚、白蕉时相过从。徐之行楷书体秀丽和润，一生追求工稳恬淡一派书风。毕生清贫俭朴、谦逊淡泊，对索书者有求必应，概不受酬。着有《倚云楼诗稿》《徐廉夫书墨迹二种》，并有《鲁迅先生诗选》稿等藏友人及门生处。
金梅生（1902～1989）川沙人，早年师从徐咏青学西画。后考入商务印书馆图书画部，专业从事月份牌画。金自立画室，成为月份牌专业画家，把西洋水彩画技法和中国技法融入作品，形成自己独特的艺术风格。抗战时，创作歌颂十九路军英勇御敌的《一挡十》等作品。上海沦陷后誓不为日伪商人作画，改画工笔花卉、人像、佛像等。建国后为中国美术家协会会员、中国民主同盟会员、上海市文史馆馆员。代表作有《优秀饲养员》《冬瓜上高楼》和获全国年画一等奖的《菜绿瓜肥产量多》等。
顾明（1908～1964）川沙顾路人，曾以中医为业。自幼酷爱书画篆刻，与当代书家马公愚、邓散木友善，深受马、邓二人影响，善书能篆。画则山水、人物、花鸟俱能，笔触工细、苍劲古朴。人称精医、善诗、工书、擅画、篆印五绝。1964年在滇南登山失足殒命于途。
陆志庠（1910～1992）川沙人，早年毕业于苏州美专。20世纪30年代始发表漫画作品，被漫画家叶浅予赏识，聘为《时代画报》编辑。抗战爆发后投身抗日，参加漫画宣传队，为全国漫画作家协会战时工作委员会会员。民国30年到香港参加夏衍领导的香港美术社工作。建国后，任人民出版社编辑、中国美术家协会会员，有《志庠素描》《社会素描》（上、下集）等画集刊世。
江丰（1910～1982）原名周熙、周公福，川沙人。少年时家贫，曾业余在“白鹅绘画研究所”学西画。后受鲁迅倡导的新美术影响，创作革命题材的版画。1931年参加“中国左翼美术家联盟”，任执委，与张眺、于海等组建“上海一八艺社”，并参加“木刻讲习会”。1932年加入中国共产党。“九一八”事变后赴延安，主编《苏线画报》，继而调至鲁迅艺术学院，任陕甘宁边区美术界抗协主席。建国后任中央美术学院院长、中国美术家协会主席。
黄汉中（1914～1970）川沙顾路人，童年就读小学，因家贫辍学，17岁入上海刻字店为徒，满师后为业务骨干。黄被马公愚收为弟子，而授技艺，遂使其各种书体见长，尤精篆刻，成为马派嫡传。马公愚老年所承接之印章大都由黄汉中代刀。黄汉中的作品被收入《鲁迅笔名印谱》《毛主席诗词印章》中，为上海早期中国金石书画会会员、上海市书法家协会会员、西泠印社社员、上海市第一届政协委员。
艾中信（1915～2003）川沙孙桥人，1936年考入中央大学艺术系，师从徐悲鸿、吴作人、吕斯伯学油画，同时选修中国画。毕业后留校任教，先后任中国美术学院副研究员、北平艺专副教授、中央美术学院教授、油画系主任、中央美术学院副院长。艾中信当代油画大师，毕业致力于油画人才的栽培，从事美术教育与美术评论工作。属以徐悲鸿为代表的写实主义一派，其作品最突出的见之于他的风景画。代表作有《过雪山》《渡黄河》《母亲》《马克思逝世》等。
（摘自《近代浦东散记》，作者：徐文昶）
海派书画与浦东书画家
［ 信息来源：史志办 ］
在上海美术史上影响最大的，要数盛于清末民初的上海画派，又称海派书画。
上海自元代至元二十九年（1292年）置县以后，逐渐形成东南沿海地区的经济中心。上海地区商贸云集，日益兴旺，成为我国经济和文化的重要城市。因为人文荟萃、文物殷盛，更吸引着各地的书画名家，挟艺来游，蔚为风尚。清代乾嘉年间，曾连任苏松太道的沧州人李廷敬（字味庄）在沪提倡风雅、延纳书画家于平远山房；道光年间的虞山人蒋宝龄（字子延、号霞竹）来上海，常邀集名流于小蓬莱作书画；咸丰元年至同治十三年的萍花书画会，由钱塘人吴宗麟（字桥孙、号冠云）主事，一时江浙名士雅集；光绪年间创立的海上题襟馆书画会，汪洵、吴昌硕、哈少甫、王一亭等先后任正副会长，会员有海上著名书画家七八十人之多。清末的宣统元年创设的豫园书画善会，成立时有会员两百余人，由出生于浦东高桥的钱慧安首任会长。此外，还有宛米山房书画会、上海书画研究会、青漪馆书画会、文明雅集等组织。由此可见当时书画风气之盛。
上海画派上承唐宋以来优良绘画传统，吸取明代徐渭、陈淳之长，更直接受到扬州八怪的影响，画风趋向于笔墨清新、浑厚豪放洒脱的气质。于是有人将上海画派称为海派。
在国难当头的年代，这块中西杂处、土洋并争的土地上，集聚于上海的书画家，仍不忘民族文化的发扬，他们师承传授、借鉴创新、相互切磋、交流影响、风格各异、艺才辈出、佳作纷呈，一时影响全国与各地画坛共相辉映，出现了中国绘画的复兴期，而海派书画在艺苑中博采众长，不泥古守旧，最后成为中国书画界的一大流派。
海派书画界汇庥了江浙沪书画名家，其中不泛有出生浦东的和与浦东有密切关系者：
沈树镛（1832～1873）字韵初，号郑斋，出生川沙的书画鉴赏家，其收藏极丰，有“富甲东南”之誉。其书法造诣非凡，熔学识与功力于一炉。沈氏《张桓候破张邰铭题字墨迹》纵横恣肆自如，配字巧拙相济、泽厚雍容、神完神足、意境幽逸、别具情趣。
钱慧安（1833～1911）名贵昌，字吉生，号清溪樵子、烂柯子、退一老人、双管楼主，出生江苏宝山（今浦东高桥镇）。擅长人物画，饮誉海上画坛，鼎盛之际受邀天津杨柳青年画创作，钱绘制百余佳作，成为深受北方广大劳动人民喜爱的海派画家。钱慧安心地仁厚，极孚众望，从其画者甚众，尤热心公益、关怀画界同人，倡导集会结社。钱乃海上画坛班头，驰名南北的平民大画家。他博采众长、自成一派，兼擅长人物仕女和山水花鸟，以雅洁素淡、清穆平和的人物而享誉画界。
王一亭（1867～1938）名震，号白龙山人，浙江吴兴人，生于浦东。早年拜海上著名画家徐小仑、任伯年为师。青年时结识吴昌硕，两人毗邻而居，王作花卉、飞禽一类作品，往往由吴题款。王一亭的人物画造诣可与吴昌硕媲美，所作佛像由各处寺院从林弟子迎去供奉，画名远播海内外，作品尤受日本人喜欢。王热衷于慈善事业，被誉为古道热肠的海上画师
黄炎培（1878～1965）字任之，别号抱一，川沙城厢镇人，清季举人，创新学、办职教。社会活动家、教育家，参与创建“民建”“民盟”，诗人、书法家。在其规劝下，姨表兄弟吴湖帆（吴大澄之孙）留在上海从事绘画，后成为沪上著名的书画大师，任上海中国画院院长。黄炎培自小在“内史第”沈宅，得到书法家沈树镛、吴大澄的指点，书法技艺迅速提高，逐渐自成一体，字体刚劲中带圆润，峻拔端凝，有风椿陈马之奔放，日驱精湛。其书艺见于楹联，条幅与诗词。黄任老有鬻字疗贫的故事传于乡间。
朱天梵（1883～1966）名光，别字汉才，三林镇人，早年东渡日本入弘文学院速成师范，与邹容、蒋方震等交游。着《最近支那革命运动》一书与自邹容的《革命军》相呼应，鼓吹民族革命。辛亥光复，出任华亭、九江等地方检察厅书记官、金山、松江县政府科长、秘书，后辞职返乡。1928年后专心从事教职，长期任教美专，张书祺、吴一峰、顾坤伯、黄羲、柳子谷等均出其门下。抗战胜利后，家居以书画自娱。画作颇自珍秘，然遇慈善捐献、抗战捐募、奉献甚多。
徐贤（1898～1977），原名静庵，字廉夫，号天赐，倚云楼主。川沙城厢镇人，能诗工书善画，20年代入上海东南书画社，与邓散木、马公愚、白蕉时相过从。徐之行楷书体秀丽和润，一生追求工稳恬淡一派书风。毕生清贫俭朴、谦逊淡泊，对索书者有求必应，概不受酬。着有《倚云楼诗稿》《徐廉夫书墨迹二种》，并有《鲁迅先生诗选》稿等藏友人及门生处。
金梅生（1902～1989）川沙人，早年师从徐咏青学西画。后考入商务印书馆图书画部，专业从事月份牌画。金自立画室，成为月份牌专业画家，把西洋水彩画技法和中国技法融入作品，形成自己独特的艺术风格。抗战时，创作歌颂十九路军英勇御敌的《一挡十》等作品。上海沦陷后誓不为日伪商人作画，改画工笔花卉、人像、佛像等。建国后为中国美术家协会会员、中国民主同盟会员、上海市文史馆馆员。代表作有《优秀饲养员》《冬瓜上高楼》和获全国年画一等奖的《菜绿瓜肥产量多》等。
顾明（1908～1964）川沙顾路人，曾以中医为业。自幼酷爱书画篆刻，与当代书家马公愚、邓散木友善，深受马、邓二人影响，善书能篆。画则山水、人物、花鸟俱能，笔触工细、苍劲古朴。人称精医、善诗、工书、擅画、篆印五绝。1964年在滇南登山失足殒命于途。
陆志庠（1910～1992）川沙人，早年毕业于苏州美专。20世纪30年代始发表漫画作品，被漫画家叶浅予赏识，聘为《时代画报》编辑。抗战爆发后投身抗日，参加漫画宣传队，为全国漫画作家协会战时工作委员会会员。民国30年到香港参加夏衍领导的香港美术社工作。建国后，任人民出版社编辑、中国美术家协会会员，有《志庠素描》《社会素描》（上、下集）等画集刊世。
江丰（1910～1982）原名周熙、周公福，川沙人。少年时家贫，曾业余在“白鹅绘画研究所”学西画。后受鲁迅倡导的新美术影响，创作革命题材的版画。1931年参加“中国左翼美术家联盟”，任执委，与张眺、于海等组建“上海一八艺社”，并参加“木刻讲习会”。1932年加入中国共产党。“九一八”事变后赴延安，主编《苏线画报》，继而调至鲁迅艺术学院，任陕甘宁边区美术界抗协主席。建国后任中央美术学院院长、中国美术家协会主席。
黄汉中（1914～1970）川沙顾路人，童年就读小学，因家贫辍学，17岁入上海刻字店为徒，满师后为业务骨干。黄被马公愚收为弟子，而授技艺，遂使其各种书体见长，尤精篆刻，成为马派嫡传。马公愚老年所承接之印章大都由黄汉中代刀。黄汉中的作品被收入《鲁迅笔名印谱》《毛主席诗词印章》中，为上海早期中国金石书画会会员、上海市书法家协会会员、西泠印社社员、上海市第一届政协委员。
艾中信（1915～2003）川沙孙桥人，1936年考入中央大学艺术系，师从徐悲鸿、吴作人、吕斯伯学油画，同时选修中国画。毕业后留校任教，先后任中国美术学院副研究员、北平艺专副教授、中央美术学院教授、油画系主任、中央美术学院副院长。艾中信当代油画大师，毕业致力于油画人才的栽培，从事美术教育与美术评论工作。属以徐悲鸿为代表的写实主义一派，其作品最突出的见之于他的风景画。代表作有《过雪山》《渡黄河》《母亲》《马克思逝世》等。
（摘自《近代浦东散记》，作者：徐文昶）
